在逃亡途中说着'I'm bored…'眼中噙泪的女孩，以后可以成为哲学家吧

想来想去，觉得整部片子最关键的隐藏线埋在开头，大女儿在旁白里讲父亲在阅读“他人即地狱”的故事，还谈了她自己的观点，原话没太记清，也不确定是否跟萨特的禁闭有关，但个人理解这段暗指的是腐败政府、恐怖组织、难民以及接收难民的国家四者间的视点和矛盾关系。也许这是它在西方获得那么多认可的原因之一，作为远离这项议题的远东亚洲人，尽管努力去理解，看起来还是缺少一些感同身受。剪辑和配乐弥补了手机拍摄的不足之处，给了更结构化的节奏和情绪，但我觉得最特别的还是旁白，不同片段精心安排了不同的人物进行旁白，用最高效的方式通过人物心境把故事讲清楚，也把那些紧张感、绝望感、微妙感直观呈现出来。印象最为深刻的片段是大女儿因为无聊哭泣、夫妻俩笑着拌嘴、往日画面组成的梦的蒙太奇、当然还有导演有关寻找小女儿时的心境自白。

三个普通手机拍的纪录片，三观很正，乐观的一家人。语调还算轻快，并没有卖惨，难民非法越境逃亡，结果起名《午夜行者》，俏皮的真实。哪怕生活把你操翻，起身接着干。

对导演说的“电影太肮脏了”印象深刻。我们必须要跳出切身感受的这些痛苦、挣扎、喜悦，必须不能投入百分百的自己，不能完整地“活着”，而是要成为摄影机背后的那个人，一名旁观者。也许冷眼，也许肮脏，但或许这才是最珍贵的大于生命的东西。

「拿手机拍一部你想拍的电影，这是完全的、绝对的自由。」素材剪得很好，特别是拿日常代替未来生活图景那一段，对比强烈。导演在女儿失踪时的自白很有勇气，创作欲望压倒父亲的角色，不受控制地为生活写下剧本，那一刻电影是罪恶。