6。大同小异

斯科利莫斯基用影片第一个镜头告别《特征：无》中的女友——也是导演即将离婚的妻子——，这也极具自传性质（快节奏生活如跳火车打拳击）却又充满普适性（观众足以代入其生活）。开场的长镜头下，镜头无视周围的车祸（同样的无视再次出现让男主被抓）而紧紧锁定男主角，流程的长镜头调度串联起全片，同时长镜头将空间区隔开来，而深焦镜头的后景配备有环境叙事（例如小孩们的屠杀游戏），也有台词中并未提及的斯大林主义。结尾火车长镜头那对现实的逃离，男主被成功唤回，而女主一如既往。循环而找不到出口的生活，取自法国新浪潮的漫游；手边仅有的手表和收音机，到结尾才知道是如何得到的，那是无法逃脱的过去；鸡的奇迹和考前逃学的关系，我们最终也不得而知。

文本有點難以施展⋯⋯我覺得鏡頭與人物調度很棒，畫面很和諧，最有趣的部分是在面試後，女主角成為工程師、男主角只能當工人，形成階級之後的對話蠻有意思的

火车那段真是牛

No.10063。《电影手册》1966年十佳第二名。斯科利莫夫斯基第二部，是部典型的（受到法国新浪潮影响的）青年电影，自传性，爵士配乐，浪子回头的“垮掉派（beatnik）”青年三十岁之时的一天一夜。剧作有点松散但是视听真的太厉害了，各种神特么走位的长镜头调度，拳击赛居然也是两个长镜头就拍下来了！导演亲自演拳击手也很厉害！