＃资料馆＃修复版二刷，宏伟丰沛的祖师爷级神作，兼具社会批判性和商业娱乐性，毕竟是诞生《资本论》的国家出品，毕竟是《伟大的电影》封面。古早社畜物语，机器异化心灵；圣女妖女白黑天鹅，一面两体doppelganger；科幻设计超前，影响后世无数，经费在燃烧（可视电话惊了），日本多少动画得叫爸爸。重新找回的删减部分画幅画质有区别，感觉至少四处是剪掉会严重影响情节的：资本家老爹、疯狂科学家和Hel的关系；换装工人忍不住诱惑去夜总会（人性）；秘密侦探去中层家打探消息收买他（反派和《月里嫦娥》是同一人）；以及最重要的——核心机大门是被要求/暴力打开的？包工头说的都是大实话，你们这些傻子，捣毁机器不是砸了饭碗？此片的建筑机械设计均可投稿＃令人着迷或恐惧的巨大沉默物体＃，群体暴动时的诡异变奏马赛曲意味深长。

不愧是元首爱看的东西。 制作8分。意识形态0分。

《大都会》对后世影坛的（积极）影响大概仅限于图像和空间方面。比那个女机器人更为赛博格的是弗里茨·朗在城市、机器和人体之间架起的等号：一座城市即是一部机器，而这部机器正如一个人体——吃掉人的不仅是机器，更是社会这个钢筋铁骨的巨人。而这场暴动的结束是彻底反动的：这场阶级间的调和以所谓脑手心的和解来象征。且不说心在这里显而易见的宗教性，这种调和不仅固化了阶级，更将其抬高到天选地位：宗教之爱让人心甘情愿地各司其职。克拉考尔的批评、戈培尔对本片的赞誉都是合理的：当以人为食的大都市这个巨人有了意志，它的意志难道还会有别的什么属性吗？

视听加一星，编剧扣两星。这么NB的世界设定讲出这么狗血的故事真可惜。对比了一下120分钟版的“简装正版”，主要剪掉的是一些靠后的大场面戏。不得不说2010年的修复版真是美好啊！

@2024siff. 目瞪口呆，可被无限解读的电影。 赛博朋克的祖辈，刚开始的科幻如此硬核，联想到hal，奥特曼，弗兰肯斯坦，折叠城市… 也许本片不仅通过影响太多的创作者和成为世界文献遗产进入了历史脉络，甚至怀疑影响到了现代城市规划，毕竟最超前的创造者正是通过描绘欲望引领欲望本身的，而幕布上的视觉语言是流动的，越好的作品越畅通无阻，从某种程度来说，弗里茨朗成了片中的“女巫”。 最后的握手太童话，愚民暴民只有一字之差，大都会机械的活饲料也会成为革命机器的活饲料；当宗教要把科学的成果烧死，科学也在侵犯宗教的信徒，就算没沦落至此，人也会被广告淹没，被十小时的工作淹没，被眼睛淹没… 当然maybe better off than被洪水淹没